第18节 闹钟滴嗒·草菅人命
设计院职工俱乐部。
主席台横额上挂“宽严大会”会标，淡蓝色天幕上贴“坦白从宽 抗拒从严”八个大字。每个字都是用整张绘图纸写的，白纸黑字，字的笔划就有3寸来宽。会场气氛森严恐怖，充满杀机。
大会在雄壮的《东方红》乐曲声中开始。奏完《东方红》，军乐队几十人整齐地坐在会场最前面中间位置，每名吹鼓手把乐器放在自己面前。
大会前半场是单一的批判发言，两名重点发言是杜至砺和柳跖淖。杜至砺的发言有点像“比较文学”，历数了徐凡十几年来历次讲话报告内容，又拿来和“党内最大走资派”同一时期言论对比，结论是徐凡忠实执行了反革命修正主义路线，必须彻底批判，肃清流毒。
轮到柳跖淖发言，他自负地走到台前，用图架挂出几幅经过放大的所谓徐凡“黑画”。周明德拒绝放大这些画，但是这件事总是会有人干的，在人人自危的情况下，这也是难得的表现革命性的立功机会。头一天听到周明德讲画的少数几个人，虽然知道那是伦勃朗的《流浪的老人》，杜米埃的《乞食者》，但是谁也不可能站出来替徐凡辩解，如果真的有人站出来，自然也不会有好下场。其余一千多名群众，不知道这些画的原委和出处，更是被蒙在鼓里。柳跖淖自然不会如实介绍，徐凡的这些画是临摹某某名家的习作。他抓住这批难得的道具，如获至宝，随心所欲地无限上纲，怎么批判怎么有理。哗众取宠的表演，更加如鱼得水，淋漓尽致。
接下来他又抛出一批所谓新的“罪行材料”，他说徐凡在笔记本上的许多空白处，书写了大量反革命黑话，其恶毒程度简直不亚于反动标语。比如：
1959年下半年，徐凡在笔记本上多次写下“家贫念贤妻，国危思良将”；
1965年又写下“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返”；
1966年笔记本又一再出现“国之将亡，必有妖孽”这句话。
柳跖淖声色俱历地质问：
“徐凡，你老实交待，你画的黑画影射什么？你思念的‘良将’和‘壮士’是谁？你所写的‘妖孽’又是攻击什么人？”
徐凡回答：
“大约是62年，我生病在家，找了些世界名画临摹，画家的名字已经记不准了；笔记本上的那些字，确确确实实是在开会当中，闲来无事乱写乱画的。”
这种回答，柳跖淖当然不能满意，再继续追问下去，徐凡的回答干脆只剩下四个字——
乱写乱画”。
柳跖淖武断地下结论说：
“徐凡的反党反社会主义情绪由来已久。1959年在庐山召开党的八届十中全会，粉碎了彭德怀反党集团的猖狂进攻。兔死狐悲，徐凡大发‘国危思良将，家贫念贤妻’的幽思。1965年彭德怀发配
